近年來，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影熱度持續(xù)攀升，關(guān)注度與日俱增。《哪吒之魔童鬧海》以159億元的全球總票房，創(chuàng)下全球影史動(dòng)畫片票房冠軍紀(jì)錄，彰顯出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的巨大潛力。
今年暑期檔，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》《羅小黑戰(zhàn)記2》等受到關(guān)注。它們究竟為何受到期待？又將為中國(guó)動(dòng)畫影片發(fā)展帶來哪些思考？
期待一：故事內(nèi)核
《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》《羅小黑戰(zhàn)記2》的制作團(tuán)隊(duì)均擁有好口碑。
《浪浪山小妖怪》由動(dòng)畫短片《中國(guó)奇譚》之《小妖怪的夏天》原班團(tuán)隊(duì)打造，該短片曾在上映當(dāng)年引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，引發(fā)現(xiàn)象級(jí)討論。《聊齋：蘭若寺》由《長(zhǎng)安三萬里》原班人馬打造，《長(zhǎng)安三萬里》以恢宏的歷史文化呈現(xiàn)與創(chuàng)新的動(dòng)畫美學(xué)收獲廣泛好評(píng)。《羅小黑戰(zhàn)記2》則延續(xù)了前作《羅小黑戰(zhàn)記》原班制作團(tuán)隊(duì)，前作曾獲得第33屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片提名。
在即將上映的影片中，這些優(yōu)良制作團(tuán)隊(duì)將有哪些創(chuàng)新性表達(dá)，故事將會(huì)有怎樣的演繹，令觀眾期待。
小豬妖闖出浪浪山 “草根取經(jīng)隊(duì)”能否圓夢(mèng)？
在《浪浪山小妖怪》預(yù)告片中，小豬妖“我想離開浪浪山，出去闖闖”的心聲預(yù)示著它將開啟一段全新故事，展現(xiàn)出其另一種“妖生”。
這次，小豬妖和蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪組成了一支“草根取經(jīng)小隊(duì)”，開啟了一段笑料百出、險(xiǎn)象環(huán)生的冒險(xiǎn)旅程。他們能否應(yīng)對(duì)充滿變數(shù)的“取經(jīng)路”？影片用創(chuàng)新手法對(duì)《西游記》這一經(jīng)典進(jìn)行了解構(gòu)與再創(chuàng)造，將觀眾好奇心拉滿。
影片的喜劇因子也能從預(yù)告片中窺出一二。
預(yù)告片前一鏡頭還是師徒四人的高光剪影，下一鏡頭就是四小妖的潦草形象，前后反差的戲劇感精準(zhǔn)戳中觀眾笑點(diǎn)。此外，預(yù)告片中蛤蟆精的調(diào)侃，也展現(xiàn)出故事的喜劇張力。
喜劇與動(dòng)畫的結(jié)合，提升了角色與故事設(shè)定的表現(xiàn)力，同時(shí)放大了IP的生命力。
一寺六故事 “聊齋宇宙”雛形初顯
《聊齋志異》作為中國(guó)古代志怪小說的經(jīng)典之作，相信很多人都對(duì)相關(guān)故事了解一二，其400余篇志怪故事成了不少后世創(chuàng)作者的靈感源泉。
從宣傳海報(bào)中可以看出，書生在井口持燈籠下望，深井中是別有洞天的古畫風(fēng)格，燭光之外，隱約能看見魑魅魍魎藏于黑暗，這些恰恰都是觀眾印象中“聊齋”的感覺。
電影中《嶗山道士》《聶小倩》《畫皮》等聊齋經(jīng)典篇章，都巧妙融入了蘭若寺“一井一樹”的場(chǎng)景。各具特色的六條故事線，被凝匯成一個(gè)多元豐富的集合，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的“聊齋宇宙”雛形初顯。
此外，影片以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，在保留原著精髓的同時(shí)進(jìn)行了現(xiàn)代化改造，增添了現(xiàn)代觀眾的審美趣味。比如《嶗山道士》篇章在動(dòng)畫語境下融合了許多喜劇元素，符合現(xiàn)代觀眾對(duì)輕松觀影的需求。
爆款I(lǐng)P再迎續(xù)章 和小黑一起開啟全新冒險(xiǎn)
《羅小黑戰(zhàn)記2》中，經(jīng)典角色將與新角色交織登場(chǎng)，喚醒觀眾的IP記憶。
影片緊承前作，講述逐漸適應(yīng)人類生活的羅小黑與師父無限，聽聞妖靈會(huì)館遇襲并前往支援，卻意外卷入更大風(fēng)波。面對(duì)突如其來的嚴(yán)峻考驗(yàn)與意想不到的敵人，小黑將做出怎樣的選擇，令觀眾期待。
期待二：中式美學(xué)
無論是《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》還是《羅小黑戰(zhàn)記2》，無不透露著中式美學(xué)。
從電影預(yù)告片可以看出，該影片美術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，盡顯國(guó)風(fēng)美學(xué)。影片巧妙地將傳統(tǒng)國(guó)風(fēng)元素與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，飽含濃郁的中國(guó)韻味，創(chuàng)造了既有真實(shí)感又兼具中國(guó)傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的畫面。
該影片還有上海美術(shù)電影制片廠的“加持”。上海美術(shù)電影制片廠憑借深厚的藝術(shù)積淀和豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影片進(jìn)行了整體藝術(shù)指導(dǎo)，將經(jīng)典傳承與現(xiàn)代創(chuàng)新相融合，為作品質(zhì)量提供了強(qiáng)有力保障。
在影片《聊齋：蘭若寺》中，從《嶗山道士》的毛氈質(zhì)感，到《畫皮》的宋畫神韻，再到《蓮花公主》的水墨氤氳……每條故事線都宛若一幅風(fēng)格迥異的藝術(shù)長(zhǎng)卷。
而這背后，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的共同努力。據(jù)悉，團(tuán)隊(duì)在山西采風(fēng)三個(gè)月，實(shí)地考察了現(xiàn)存的27座古寺建筑，汲取靈感。美術(shù)組從敦煌壁畫提取傳統(tǒng)色系，用數(shù)字渲染技術(shù)復(fù)刻出斑駁墻垣的光影變化。
值得關(guān)注的是，在《嶗山道士》篇章，毛氈風(fēng)格首次運(yùn)用到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中。憑借獨(dú)特細(xì)膩筆觸，為傳統(tǒng)文化帶來了耳目一新的呈現(xiàn)，給觀眾在大銀幕上構(gòu)建出一個(gè)從人間到仙境的“前所未見”的毛氈世界。
《羅小黑戰(zhàn)記2》在畫面表現(xiàn)上，借鑒了中國(guó)寫意手法，通過淡雅的色彩、寫意的線條和留白的處理，營(yíng)造出空靈、寧靜的意境。
影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，參考了中國(guó)古建筑中飛檐翹角、亭臺(tái)樓閣等風(fēng)格，并巧妙地將山水云霧等自然元素融入其中，構(gòu)建出富有中式特色的奇幻世界。
其實(shí)，“國(guó)風(fēng)”魅力不僅來自剪紙、水墨畫等多種中式美術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新運(yùn)用，同時(shí)也在于它的表達(dá)思維、敘事方式和文化底色是中國(guó)的。“中國(guó)風(fēng)格包括色彩、音樂、敘述模式等都是有特定規(guī)律的，利用好就可能獲得無數(shù)熟悉的味道，重新喚起人們對(duì)傳統(tǒng)的熱愛。”中國(guó)藝術(shù)研究院教授、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)副主席苑利說。
暑期檔國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫
整體新鮮度較高
“今年暑期檔國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫整體呈現(xiàn)較高新鮮度，有望誕生新黑馬。”中國(guó)電影報(bào)副總編輯張晉鋒說，近年來中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展顯著，“這與講好中國(guó)故事，現(xiàn)代動(dòng)畫制作，以及構(gòu)建以IP為核心的文化產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)模式等息息相關(guān)”。
張晉鋒舉例稱，從《長(zhǎng)安三萬里》《白蛇：緣起》，到“哪吒”系列等高票房影片的成功可見，注入中式審美并對(duì)傳統(tǒng)故事進(jìn)行創(chuàng)新講述，更能激發(fā)觀眾對(duì)國(guó)漫的關(guān)注。“講的故事令人聽得懂、愿意聽，才能真正講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音。”
而“幕后功夫”到家也是國(guó)漫突飛猛進(jìn)發(fā)展的一個(gè)重要原因。現(xiàn)代動(dòng)畫制作是一個(gè)技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè)，從過去傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫到如今的數(shù)字動(dòng)畫，從二維平面到三維立體，技術(shù)革新讓中國(guó)動(dòng)畫在視覺效果上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。畫面渲染、人物建模、場(chǎng)景處理等新技術(shù)讓一些國(guó)漫大制作的水平比肩國(guó)際頂尖動(dòng)漫作品。
“未來，期待中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作出更多具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的動(dòng)畫作品，持續(xù)推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。”
這個(gè)夏天
一起走進(jìn)電影院
感受中國(guó)動(dòng)畫電影的獨(dú)特魅力吧
我們影院見！
總監(jiān)制丨閆帥南
監(jiān)制丨李浙 王元
主編丨江永韜 袁嘉琦 史萌
編輯丨劉波
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